在人造假山叠石掇山中,大块面的山石叠置只是完成人造假山的整体框架,而人造假山的细部美化和艺术加工,使人造假山成为一个具有整体性的造型艺术品,则很大程度上是要依靠镶石拼补与勾缝这一重要环节来完成的。人造假山镶石拼补与勾缝不但能连接和沟通山石之间的纹理脉络,而且还能起到保护垫石的作用。
在自然界的景物中,常常存在着枯与荣相依并存的现象。如百年老树,长期受到风雨雷电及种种自然因素的作用,发生局部枯朽,而其余部分却生机勃勃,一派欣欣向荣的景象,正所谓枯木逢春。
? ?在盆景中,也常常以上现象为表现题材。有利用山野采掘的老树桩进行雕凿处理作成自然枯朽状;也有将活的枝干进行剥皮加个,作成舍利干;还有将主干劈开半片,黄冈人造假山,作成“劈干式”,所有这些都是为了表现一种“枯”,而上面生出的繁茂枝叶、鲜艳的花朵以及丰硕的果实,则是一种“荣”。这种“枯”与“荣”形成了强烈的对比,它象征着生命与死亡的抗争,破富哲理,能激发感情,发人深思,引起丰富联想,因而增加了作品的艺术感染力。
? ?雀梅盆景《铸古熔今》选择了山野采掘的古树桩,尽量利用其天然枯朽部分,同时进行适当的雕凿加工,人造假山制作,与上面生出的新枝叶成为有机整体,枯荣相济,巧拙互用。在这里,荣是美,枯也是一种美,两种美结合在一起,正好相得益彰。
? ?圆柏盆景《历尽沧桑》则主要采用人工雕刻将主干作成半枯朽状,并用剥皮削枝的方法将部分大枝作成舍利干,以此来表现树木在经历沧桑变化的过程中,长期与严酷的自然环境顽强抗争所留下的痕迹。作品富有哲理性,如同一首生命的赞歌,能激励人的斗志,振奋人的精神。在这件作品中,舍利干不仅与其他枝叶枯荣相济,同时也对树木造型的虚实及色彩变化,起到一定的作用。
? ?枯荣对比不仅体现在树木盆景中,也体现在山上盆景和其他盆景中,如山上盆景中的山石上既要栽种植物,又不可满山皆种,必须露出一定的石面。在这里,山石为枯,植物为荣。在水旱盆景、花草盆景中也都有类似的要求。
塑山设计施工
塑造的山的设计要综合考虑山的整体布局以及同环境的关系。根据自然山石的岩脉规律和构图艺术手法,统一安排峰、岭、洞、潭、瀑、涧、麓、谷、曲水、盘道等,做出模型。模型放大的方法有翻制法和现场塑造法两种,后者造价低,较为常用。
在土质较好的地基上作'散点',只需开浅槽夯实素土即可。土质差的则可以砖瓦之类夯实为底。大散点的结构类似于掇山。
山石几案的布置宜在林间空地或有树荫的地方,以利于游人休息。同时其安装也忌像一般家具的对称布置,除了其实用功能处,更应突出的是它们的造景功能,以它们的质朴、敦实给人们以回归自然的意境。
现场塑造的一般施工步骤为:
1,建造骨架结构。骨架结构有砖结构、钢架结构,以及两者的混合结构等。砖结构简便节省,对于山形变化较大的部位,要用钢架悬挑。山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置,要对骨架结构作好防水处理。
2,泥底塑型。用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架上塑型,反复加工,人造假山喷泉,使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。
3,塑面。在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求,用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆,按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。纹理的塑造,一般来说,直纹为主、横纹为辅的山石,较能表现峻峭、挺拔的姿势;横纹为主、直纹为辅的山石,较能表现潇洒、豪放的意象;综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感,除了纹理的刻划外,还要作好山石的自然特征,如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。一般来说,纹理刻划宜用“意笔”手法,概括简练;自然特征的处理宜用“工笔”手法,精雕细琢。
4,设色。在塑面水分未干透时进行,基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀,逐层洒染。在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调,待塑面九成干时,在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点,以增强立体感和自然感。
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